李轂摩先生的彩瓷創作，除了是他紙本書畫創作的延伸之外，確也因為瓷釉與鍛燒的加持，開闢出另一番風貌。轂摩先生長年沉浸於書畫的深厚工夫，在瓷面的溫潤光澤映照之下，形成一種比較可近可親而且也更貼近他庶民風格的繪寫內涵。

書畫全才也擅篆刻
    轂摩先生是書畫全才，能畫、能書、也擅篆刻，更且善於讀書，長於領悟，在我們南投家鄉是知名的首席藝術家。有人讚揚他「潛修自勵，苦學有成」，是毫無誇飾的評語。他能成為名家卻非來自學院教育的養成，這樣的背景是眾人樂道的軼聞；尤其是他自創的書體，古拙老練又獨樹一個格，不僅追隨者眾且推行極廣，在我家鄉的街衢店招隨處可見。

    他的繪畫風格多採用身邊尋常事物，用輕鬆幽默的筆調繪寫，俚俗之間又饒富禪味，尤其是他來自鄉間，對小蟲、鳥雀、蕉葉稻田、家禽農舍，流露出的關愛與親近，是一般騷人墨客難以企及的。然而轂摩先生下筆輕靈，清飄秀逸，卻又是文人畫風的典型。他的作品雅俗共賞，令人心生歡喜。轂摩先生也長於篆刻，年輕時曾治印為生，磨練出來的扎實功夫，更非一般泛泛所能比擬。

瓷揚窯結緣土胚揮筆
    說到轂摩先生的瓷畫，就不能不提到土城的瓷揚窯。轂摩先生與土城的瓷揚窯結緣甚早，據瓷揚窯的陶瓷藝術家林振龍先生回憶，兩方的結緣約在一九八三年左右，當時振龍先生的夫人正懷有身孕，而今女兒已經就讀台大研究所了。振龍先生猶記得初次與轂摩先生見面時，就覺得轂摩先生個性隨和毫無大師的架子，相處之後愈覺其爽朗親切又謙虛誠懇，他的作品及人品都令人心悅誠服。

    轂摩先生創作瓷畫時，先用色料在土胚上揮筆，作法與他在紙上繪畫有些不同，轂摩先生應用他深厚的底蘊，不管乾濕濃淡、皴擦點染都能掌握到位，且用筆構圖也相當精擅。雖然器物的立體面與紙張的平舖舒展有很大差異，可說是更難駕馭，尤其是杯盤瓶甕器形的變化落差極大，但轂摩先生總能在一陣凝視之後就訂出題材構成圖面，彷彿什麼都難他不倒，輕易就可下筆成就。

金石筆法入於畫作
    在土胚上用刀也是作瓷畫與其他畫種相當不同的一環，然而這在擅長篆刻的轂摩先生手中，只能說是「易如反掌」，他運刀之間，不管是要取其平順或是擷其崩趣，都能心之所欲、刀隨意轉，刀下功夫，非常人之可及。所以當轂摩先生遇到振龍先生，簡直如魚水相幫相輔相成。轂摩先生的刀功筆法開闢了彩瓷的更多可能性，而振龍先生的鍛燒及用釉功力，讓轂摩先生的彩瓷作品更臻佳境。

    說起轂摩先生最得意的陶瓷作品，他說：「陶瓷藝術作品只要無災無變，真是可以與天地同朽，但是前提是無災無變。」十年前，「九二一」百年大震，搖碎了許多人的幸福人生，也震破了幾件轂摩先生的珍貴作品。如今的轂摩先生自謙在消磨歲月，更悟出「人啊，出生就交給天和地，天覆地載，孕育生命，所以是天在弄人，一息尚存，認真作自己的工作就對了。」
  
長年茹素畫品高勝
    轂摩先生不只曾在藝術的技法及學問上用功，他在生活方面，也潛心修為、定力戒持。他在南投主持藍田書院，服務鸞壇近三十餘年，對儒道真義的探究及佛學的鑽研甚有心得，目前日子過得清閒，在南埔郊野的家裡蒔花拔草澆花種樹，偶而也與夫人聯袂遊山看水，這些年走訪中國大陸的名山大江，也印證古人先進筆下的壯闊與空靈。

    欣逢轂摩先生七十回顧展，開展在即囑我為文，謹以此拙筆為轂摩先生聊述些許個人的粗淺見聞。